beyond 究竟是一支什么样的乐队？

Beyond乐队的组建，最早源于黄家驹和叶世荣两位成员在位于土瓜湾的嘉林琴行的相识。后者因为中学时期乐队伙伴林培出国留学，从而希望再组一个新乐队，在经过琴行老板的介绍后，从而认识了贝司手李荣潮和他的朋友黄家驹。而1983年，因为要参加《吉他杂志》举办的“山叶吉他大赛”，当时在乐队担任主音吉他手的邓炜谦，也借希望超越同时期许多香港乐队，更多只翻唱国外摇滚作品的局限，将乐队命名为Beyond乐队。而Beyond乐队也果然不负众望，在他们正式的第一次亮相中，就凭借着原创作品获得了冠军。

此后，在1983年年底到1985年期间，随着贝司手李荣潮、吉他手邓炜谦、关宝璇、陈时安等成员的陆续离队，以及黄家强、刘志远，和1985年因为设计海报与Beyond结缘的黄贯中的加入，Beyond也终于进入了一个在成员上固定的时期。直到1988年刘志远离队与梁翘柏组建“浮世绘”组合，Beyond正式进入了以黄家驹领衔的四子时期。

最能记录Beyond地下时期音乐风采的，还是1986年由他们自己制作并独立发行的《再见理想》专辑。在这张专辑中，Beyond游走于重金属、艺术摇滚、民谣、朋克等多元的摇滚元素之间，不仅展现出同时期香港地下乐队鲜见的对多元曲风的掌控，还极为难得的创作了多首粤语摇滚作品。而也正是凭借这张专辑，Beyond获得了经理人陈健添的注意，并邀其加盟自己的厂牌Kinn’s，这也成为Beyond音乐生涯的第一个转折点。

咸鱼翻身的Beyond

东渡日本却梦碎东瀛

991年，和当时所有被证明获得成功的香港艺人一样，Beyond也终于踏上了香港红磡体育馆举行演唱会。而在这次演唱会上，来自日本Amuse公司的老板大里洋吉，因为对Beyond的技术和作品大为赞叹，因此很快以日本更为成熟的音乐产业环境，以及可以让Beyond更自由玩自己作品为“诱饵”，从而成功与Beyond签下了四年的合约。并将这支已经在香港获得成功的乐队，带到了异国他乡的日本。

直至今日，Beyond为何选择去日本发展，仍然是一个让人觉得诧异的决定。即使是成员之一的黄贯中，至今也没整明白为什么要和一个日本经济公司签约，并且还要去日本发展。也许是因为当时的香港娱乐圈确实让黄家驹过于失望，才带着一种理想主义的情怀，希望既能够在日本学习更多更好的音乐技术，又能够通过这个更大的平台，从而实现乐队更为远大的抱负。不过，就像成员叶世荣所说的，“慢慢我们才发现，日本也是一个以流行为主的市场，日本就是一个变大了好几十倍的香港”。

身处异乡，语言不通，孤独寂寥，再加上在音乐上并没有如当初想象的那样可以拥有自由的空间，也让那个时期的Beyond成员，在精神状态上，甚至要比之前在香港时期更为低落。黄家强的《厌倦寂寞》、黄家驹的《遥望》，以及黄贯中的《温暖的家乡》这些创作于日本的作品，都很好地还原了乐队成员当时的心情。根据黄贯中的回忆，在1993年6月前后，黄家驹甚至一度萌生了暂时解散乐队的想法。

在日本期间，Beyond共推出了两张专辑，分别是1992年的《继续革命》和1993年的《乐与怒》。虽然Beyond在这段日本的岁月，过得不堪回首。但至少从专辑的对比上来讲，其实这两张唱片的确要相比“新艺宝”时期的他们，成熟和进步了不少。不仅音乐更为扎实和饱满，更在编曲中引入了小号等乐器，以及许多New Age的音乐手法，作品明显有了丰富的提升。而公司指定的日籍韩裔音乐人梁邦彦担任制作人，虽然在一开始因为理念的分歧，让Beyond乐队成员在制作过程中常常与之发生争执。但在事后，几位成员也不得不承认，梁邦彦给Beyond乐队带来了许多新的音乐元素和理念，尤其是音乐制作和录音上的技巧，恰恰也让Beyond的日本之旅，总算有所全新的收获。

当然，这一切则都因为1993年6月24日黄家驹在参加娱乐节目时发生意外，并且最终在一周后逝世，从而划上了句号。